Reisefeature von Dr. Uwe Krause

Im Burgtheater selbst kam keine Sekunde Langeweile auf. Es gab ja eine Menge zu besichtigen und zu erfahren: Der Zuschauerraum mit seinen 1175 Sitz- und 85 Stehplätzen, die Vor-, Haupt- und Hinterbühne, auf der 270 Techniker im 3-Schichtbetrieb damit beschäftigt sind, ein fast täglich wechselndes Theaterprogramm von September bis Juni abzusichern, das System der Drehzylinderbühne mit integrierter Versenkung,  welches 1941 nach Entwürfen von Prof. Sepp Nordeggs entwickelt wurde und in der ganzen Welt Nachahmer gefunden hat oder die Ehrengalerie mit einer Gemäldesammlung, die einen umfassenden Überblick über die Großen der Schauspielkunst der letzten zweihundert Jahre  am Burgtheater vermittelt.

Von all der nicht immer harmonisch verlaufenden Gemeinschaftsarbeit der beiden Architekten dieses Hauses, Gottfried Semper und Carl von Hasenauer, haben wir während der Führung nichts verspürt. Im Gegenteil, es war festzustellen, dass Kompetenzschwierigkeiten und Anfeindungen nicht zum Ausschluss von hervorragenden Leistungen in der Baukunst führen müssen.

Über die im Zweiten Weltkrieg verschont gebliebenen Feststiegen erhielten abschließend einen repräsentativen Eindruck vom ursprünglichen Glanz des Burgtheaters. Ihr schönster Schmuck sind ihre fünf Deckengemälde, die von Franz Matsch und dem Brüderpaar Gustav und Ernst Klimt in erstaunlicher Harmonie und mit wechselseitiger Einfühlung gemalt wurden. Ein heiterer, verspielter Gang durch die Geschichte des Welttheaters, eine Hommage an seine Dichter und Mimen. 

Der für Otto-Normal-Besucher eher karge Ansatz für Fragestellungen ist in unserer Gruppe größer, vielleicht auch machbarer, da wir auf Dinge stoßen, die uns aus Dresden vertraut und bekannt sind oder mit den heimatlichen Gefilden im Zusammenhang stehen. Zu gern möchten wir den Besuchsrahmen sprengen. Doch Herr Heindel hat eben die Arbeit begonnen, die gemacht werden muss, damit die Vorbereitungen für die Abendveranstaltung anlaufen.

Das Zusammenrücken für ein abschließendes Gruppenfoto macht uns den Abschied leichter. Einen Moment lang blockieren wir mit einem zufriedenen lächeln den Haupteingang und verewigen uns für das Clubarchiv:

Gottfried Semper-Club Dresden e.V. Wienexkursion, 25.Mai 2002, vor dem  Burgtheater. Erbaut in den Jahren 1874-1888 von Gottfried Semper und Carl von Hasenauer. Und ich setze noch eine Anmerkung dazu: endlich einmal ein Foto, worauf ich auch zu sehen bin!

Wir laufen in kleineren Gruppen durch den Volksgarten, schlendern auf dem Heldenplatz vor der Hofburg und überqueren die Ringstraße zu den nahe gelegenen Hofmuseen.

Aus einem Jahrzehnte dauernden Architekturstreit ist ein weltweit einzigartiges Ensemble entstanden und  förmlich zu spüren, wie viele  namhafte Architekten und Künstler darum rangen, ihre Konzepte geradezu an diesem Ort zu  hinterlassen.

Vor den reich instrumentierten  Fassaden der Museumsbauten erhalten wir von Lucas Müller eine Einführung. Der Mittelrisalit ist der zentrale, markanteste und wichtigste Bauteil des Hauses. Hier ist der monumentale Eingang zu den Schausammlungen und wird von der großen, der eines Doms gleichen Kuppel und ihren Trabanten überragt. Obwohl der Dresdner Sempergalerie das gleiche Prinzip zugrunde liegt, präsentiert sich die Architektur an diesen Hofmuseen als Monument. Solch eine aufwendige Verwirklichung, wie wir vorbereitet werden, wird noch um ein mehrfaches im Inneren, vor allem im Treppenhaus und den angrenzenden Hallen namentlich des Kunsthistorischen Museums überboten.

Wir trennen und als Gruppe und ruinieren unser physisches und psychisches Leistungsvermögen an den mäzenatischen Tugenden bzw. den über Jahrhunderte zusammengetragenen Kunstschätzen des habsburgischen Kaiserhauses.

Wir sind, den anstrengenden Besuch des Kunsthistorischen und Naturhistorischen  Museums hinter uns liegend, für zweieinhalb Stunden auf uns selbst gestellt. Jeder der Clubmitglieder hat die Eigenverantwortung für die Reproduktion seiner Kräfte übernommen. Wir kennen zwar nicht die einzelnen Wünsche oder Ziele, können aber selbst im Stadtgemenge ablesen, dass es die meisten ins Zentrum drängte.

Tatsächlich hat das Wiener Stadtzentrum eine ganz einzigartige Ausstrahlung. Nicht nur, dass es überfüllt von faszinierenden Häusern, Villen, Kirchen, Plätzen, Läden und Kaffees ist, das bauliche Ensemble scheint hier  Unmengen von fröhlichen, aufgeschlossenen, entgegenkommende und lustigen Menschen anzuziehen und sie wie ein Magnet in einem sicherem Umkreis festzuhalten.

Von den unzähligen Essenverkaufsständen fällt uns einer auf dem "Graben" ganz besonders ins Auge. Er ist eine Mischung aus Bäckerei, Obst- und Getränkehandlung, Jahrmarktstand und Festzelt, in dem eine gastronomische Kleinkunst geboten wird und deren Bodenständigkeit aus dem ländlichen Umfeld förmlich zu "riechen" ist. Ich esse zwei riesengroße frische Schwarzbrotscheiben, vor meine Augen bestrichen mit verschiedenen Kräuterschmalzarten, dazu Salzgurken und ein Pilsner. Ohne ein Stückchen Kuchen doch noch zu probieren, konnte ich mich von diesem Ort nicht trennen.

Gestärkt, laufen wir am Stephansplatz in ein Netz von kleinen Gassen. Es ist ein angenommener Weg, den wir Richtung Treffpunkt vor dem Museum für Angewandte Kunst (MAK) einschlagen. Erfreulicher Weise habe ich bereits in der kurzen Zeit die Räumlichkeit der Stadt Wien in mich aufgenommen und war mit dem Ergebnis, den Wiener Kursalon im Stadtpark zu erblicken, überaus zu frieden. Eine spätere Recherche im Stadtplan jedoch rang mir ein Schmunzeln ab, denn so gut ward dieser doch nicht getroffen, wenn ich davon ausgehe, optimal mein Ziel zu erreichen. In unserem Fall trat überhaupt kein Schaden ein, in Gegenteil, wir und siehe da auch andere Clubfreunde suchten hier vor dem Sturm noch die verdiente Ruhe.

Die Tatsache, dass das MAK oberflächlich betrachtet kein Wiener Bau ist, der den vielen bereits erwähnten vom Bekanntheitsgrad oder der Architektur her Konkurrenz machen könnte, ist Dr. Franz, Custus des Hauses und unser überaus sach- und fachkundiger Begleiter, wohl bekannt. Näher betrachtet und von Dr. Franz wunderbar offeriert, stellt stellt sich jedoch heraus, dass sich das MAK mit seiner einzigartigen Sammlung von angewandter und zeitgenössischer Kunst und Architektur überaus erfolgreich international und avantgardistisch präsentiert.

Ein positiver Aspekt des MAK der uns doch überrascht, wenn man an seine gegenwärtigen Herausforderungen als zentrale Schnittstelle globaler Kommunikation für Kunst und Architektur denkt, ist der Umstand, dass wir sehr oft von Dr. Franz auf die bis in unsere Zeit wirkende Beziehung von Gottfried Semper mit der Systematik dieses Hauses aufmerksam gemacht werden. Sicherlich stellt sich die Arbeit im MAK, wie er uns erklärt,  als intensive Auseinandersetzung mit zeitgenössischen Kunst- und Architekturströmungen dar, aber im Grundsatz wird diese bestimmt wie zu Sempers Zeiten: Ein Diskurs über Form menschlicher Wahrnehmung, die entlang von Grenzen navigiert, die Kunst und Erkenntnis von den unzähligen modischen Formen von Konsum, Unterhaltung und Erlebnis trennt, die sich hinwegsetzt oder kapituliert vor dem Gesellschaftsmodell einflussreicher Persönlichkeiten und Gesellschaften.

Museen diese Art gibt es nur wenige auf der Welt. Das liegt einerseits daran, dass Anschaffungen als Grundlage für die Arbeit der Künstler selbst erst mit der Zeit zu musealen Objekten werden und andererseits an der Prämisse, dass nur die konkrete Intervention der Künstler diese Verhältnisse ermöglichen. 

Eine vitale Institution zwischen Praxis und Lehre, Kunst und Industrie, Produktion und Reproduktion, eine Forum des Widerstandes gegen den Bedeutungsverlust im Zuge der verallgemeinerten Beliebigkeit zu werden, obliegt eigenen Gesetzmäßigkeiten vor Ort und bestimmt darüber die unverrückbare Position des MAK.  - Dieser Befund ist Ansatz für unseren Vorsitzenden, noch mehr über dieses Haus und seine Ansprüche zu erfahren und eine Einladung an Dr. Franz zu einem Clubabend nach Dresden auszusprechen.

Ich sehe, was ich noch nie mit eigenen Augen zuvor gesehen habe: eine theoretische Abhandlung Gottfried Sempers im Original. Die "Vier Elemente der Baukunst", die zu den wertvollsten Handschriften der MAK-Bibliothek gehört, wird speziell für uns präsentiert. Ich erkenne mühsam die verblasste Schrift, die, zugegebener Maßen ich bei kräftigeren Konturen auch nicht hätte entziffern können, und glaube in die Zeit Sempers zu fallen. Ich stehe auf einmal in einer anderen Welt, einer Welt, die auf die Größe dieser Bibliothek geschrumpft ist.

Sonntag, 26.05.2002

Am zweiten Morgen sind wir wieder früh auf den Beinen. Wer gekommen ist, die großartigen Semperbauten zu sehen, besucht auch die anderen Attraktionen dieser Stadt. Keine noch so berühmte Sehenswürdigkeit ist eine Konkurrenz für die andere, sondern zieht nur das Ganze noch mit sich. Getreu dieser Auffassung erwartet uns erneut ein umfangreiches Besucherprogramm.

Es drängt uns kein Termin. Zum Glück, denn der 19. Vienna City Marathon mit 25000 Läufern, wie wir aus der Zeitung später entnehmen werden, beeinflusst unseren Tagesstart. Abfahrt ist der Parkplatz am Wiener Prater. 10 Minuten Fußweg vom Hotel durch Absperrungen, noch unproblematisch und im festen Glauben, sich auf die richtige Seite der durch das Ereignis "geteilten" Stadt zu begeben.

Nur wenige Kreuzungen nachdem wir unsere Fahrt angetreten haben ist offensichtlich, dass unser erstes Ziel auch von hier aus nicht so ohne Weiteres angepeilt werden kann. Wir finden immer wieder frei befahrbare Wegstrecken. Doch die Möglichkeit der Navigation in einem System von unbekannten Straßensperren ist  dem reinen Zufall unterworfen. Nach 50 Minuten ist das Labyrinth entschlüsselt und die Auswirkungen des Marathonlaufes verlieren an Bedeutung. Aufmerksamkeit wird jetzt nur noch dem KunstHausWien zu Teil.

Das mehr unter dem Namen Hundertwasserhaus bekannte Gebäude zählt zu den faszinierendsten Bauten Wiens. Jeden Tag kommen Hunderte von Touristen aus allen Herren Länder hier her, um, wie es F. Hundertwasser selbst formulierte, das erste Bollwerk gegen eine falsche Ordnung der geraden Linie, den ersten Brückenkopf gegen das Rastersystem und gegen das Chaos des Nonsens zu sehen.

In Wien wird gesprochen von der dritten Haut im dritten Bezirk. Der Mensch, so heißt es, ist von drei Schichten umgeben, von der Haut, von der Kleidung und von den Mauern, dem Gebäude. Kleidung und Gebäudemauern haben in der letzten Zeit eine Entwicklung genommen, die nicht mehr den Naturbedürfnissen des einzelnen entsprechen. Das KunstHausWien hätte gezeigt, wie dringend Schönheitshindernisse benötigt werden, diese Schönheitshindernisse bestehen demnach aus unreglementierten Unregelmäßigkeiten.

Wie auf einer Minigolfanlage werden wir gezwungen, auf unebener Erde zu laufen. Auch diese Gestaltungsart, der des welligen Bodens, gehört zum Architekturkonzept Hundertwassers. Und irgend wie kann ich in diesen Augenblicken seiner Intuition folgen, wenn er behauptet, dass ein belebter, unebener Fußboden eine Wiedergewinnung der Menschenwürde bedeutet, die dem Menschen im nivilierten Städtebau entzogen wurde. Man wird gerne auf dem unebenen Boden auf und ab gehen, um sich zu erholen und um das menschliche Gleichgewicht wiederzufinden

Vom Oberen Belvedere aus kontrollieren wir am späten Vormittag das Stadtbild, wie Canaletto es genau 10 Jahre nach seiner berühmten Stadtansicht über Dresden für Wien gemalt hat. Natürlich hat sich der Wiener Canaletto-Blick verändert, doch im Wesentlichen, wenn ich mich an die Betrachtung dieses Bildes im Kunsthistorischen Museum gestern erinnere, ist er es immer noch.Unsere Besichtigungstour weiter durch den Schlosspark zum Unteren Belvedere mit der Orangerie in Richtung Karlskirche und Naschmarkt führt uns an Orte, an denen Wien weitere kräftige architektonische Wegmarken setzte. Und an solchen Gebäuden geht heute kein ausgeschlafener Wienbesucher einfach vorbei: an Otto Wagners Karlsplatzpavillon, an Josef Maria Olbrichs SEZESSION

oder am Prachtboulevard der Linken Wienzeile mit dem   Majolikahaus". 

Nur  drei Beispiele aus der Fülle von Jugendstilarchitektur, die dem Gesicht der Wiener Stadt ein unvergleichliches Make-up verpassen.

Es ist früher Nachmittag, als wir mit unserem Bus vor das Schloss Schönbrunn vorfuhren. Angesichts der weit über 5,2 Millionen Besucher, den die Schlossanlage, der Park und alle anderen Einrichtungen jährlich anzieht, quirlte und wirbelte es überall auch bei unserem Eintreffen. Schönbrunn ist, das spürten wir sofort, eine Welttouristenattraktion und zugleich das(!) Naherholungsgebiet für die Wiener Bevölkerung. Wir trennen uns von der Gruppe am Haupteingang und lösen Karten für die kleine Besichtigungsvariante.

Jede habsburgische Herrscherfamilie scheint hier, eine eigene Um-, Anbau- und Ausstattungsperiode hinterlassen zu haben. Viele unterschiedliche Galerien, Festsäle, Appartements und Gemächer sowie privates Interieur gibt es dadurch zu bewundern. Wir sind Besucher unter Besuchern, deutsche Touristen unter Touristen aus allen Herren Länder. Und doch haben wir eine einheitliche Besuchersprache. Äußerlich sichtbar werden die Emotionen aller Besucher im Arbeitszimmer Kaiser Franz Josephs I., im Schlaf- und Sterbezimmer Kaiser Franz Josephs I., im Toilettenzimmer der Kaiserin Elisabeth, im Napoleonzimmer, im Schreibzimmer der Erzherzogin Sophie oder im Salon der Kaiserin Elisabeth - ein Lächeln, eine Betroffenheit oder Anerkennung, große Neugierde ob der privaten Gegenstände und Lebensgewohnheiten. Wahrscheinlich auch geschuldet dem Mythos, der Kaiser Franz Joseph und seine Gemahlin Elisabeth, auch unter ihrem Kosenamen Sisi bekannt, umgibt.

Wir laufen auf die Anhöhe des Schönbrunner Berges zur Gloriette. Es ist die weiteste Strecke, die wir in der Parklandschaft zurücklegen können. Eigentlich hatten wir keinen Bock mehr darauf, wären nicht die noch eineinhalb Stunden bis zur Busabfahrt gewesen. Plötzlich hatten wir ein Luxusplätzchen entdeckt. Galerien in einer elfachsigen Arkadenreihe auf dorischen Säulen, dazwischen ein Mitteltrakt. Heiße Schokolade und Eis im Café Gloriette - eines der schönsten Cafés Österreichs - und vor allem die Aussicht über Wien und seine Umgebung dazu: alles perfekt.

Abschied und Heimreise

Abends in Griechenbeisel, übrigens dem ältesten Gebäude der Stadt, galt es von Wien offiziell Abschied zu nehmen. Wir haben erstmals wieder Zeit, dem Dschungel von Wiener Architektur, Kunst, Persönlichkeiten, Sehenswürdigkeiten und Geschichten entgegenwirkend,  uns   mit Anderem zu beschäftigen, das auch noch Bedeutung hat oder Notwendig ist. Für den einen war es die gedankliche Vorbereitung auf die Abreise, für den anderen einfach nur ein Kompromiss aus Entscheiden müssen, das richtige Gericht aus der umfangreichen Speisekarte des altehrwürdigen Hauses herauszufinden, dieses mit Zeigefinger auf Richtung Gesundheit zu überprüfen und  mit dem Ambiente eines Bidermeierstüberl oder Jagdzimmer in Einklang zu bringen.

Ich persönlich vermochte diese Abschiedsstimmung an diesem Abend nur in Beziehung zu meinen Gefühlen zu bringen, die im Begriff waren, unsere Reise in eine Seinsform zu bringen. Ist sie doch ein Ereignis aus lauter kleinen und liebenswürdigen Begebenheiten, die, um bewahrt zu werden, in ein Aussehen zurücktransformiert werden müssen. Und sei es in eine kleine Reisegeschichte. Unser Nachhausekommen ist deshalb für mich eigentlich kein Abschied, es ist eine spannende Suche nach einer Ordnung, die mir Wien, und wenn es mir gelingt auch anderen Clubfreunden, in bleibender Erinnerung belässt.

Man muss nicht zu den schärfsten Beobachtern gehören  und aus den Tiefen des Gemüts schöpfen, um  unserer  abreisebereiten Gruppe anzumerken, dass der für eine Reise viel zitierte Ausspruch: das Neue  ist all zu oft das Alte,   bei uns seine Relativierung erfährt. Zwar ist unsere Gesellschaft  am vierten Tag wie viele unser Touristenkollegen von Übermüdung, Erschöpfung und Überflutung an Reizen geplagt, mit Eindrücken beschäftigt, die sie an das bereits Gesehene oder Geschriebene binden. Dagegen steht aber eine Fröhlichkeit ins Gesicht geschrieben, Wien Dank der vielen sachkundigen Referenten als kommunizierbare Stadt kennengelernt zu haben und zu unbeschreiblichen und heiligen Orten vorgedrungen zu sein.

Unser Bus setzt sich 7.30 Uhr in Bewegung. Prag ist unser nächstes Reiseziel. Ein mit viel Logik vorbereiteter Stationsaufenthalt, bei dem wir  in abgewandelter Form  Architekturkonzepte der Ringstraße vorfinden werden und Arbeiten von Künstlern, die in Wien wirkten, auch in der Goldenen Stadt bewundern können.

Die Feststellung der Tschechischen Grenzbeamten, dass das von Österreich ausgestellte vorläufige Dokument zum Verlust des Personalausweises für eine Fahrt durch ihre Republik nicht privilegiert ist, löst bei uns allen Unruhe aus. Der Tatbestand, der für unser betroffenes Clubmitglied allein schon tragisch genug ist, fällt auf unerwartete Weise auf uns alle hernieder. Die Reiseorganisation berät vor der am Busbug aufgespannten Landkarte und entwickelt eine Idee, mit der all unsere Reisefreunde nicht nur leben können, sondern das "verloren gegangene" Prag auch verschmerzen lassen.

Wir legen mit dem Bus eine Strecke von 430 km zurück. Wieder Richtung Wien, Steinhäusel, Linz, Wels, Ried im Innkreis, Grenzübergang Suben, Deggendorf. Wir verlassen die Autobahn bei Wörth a.d. Donau/Wiesent. Noch 15 km.

Die Walhalla in Donaustauf, ein mächtiger Mamorbau, präsentiert sich vor uns. Ich bin über mich selbst überrascht, denn ohne diesen Ort je zu vor besucht zu haben und gierig darauf zu sein, diesen ohne Vorbehalte zu betreten, beschäftigen sich meine Gedanken  im Vorfeld mit den "strittigen" Problemen um dieses Gebäude.

Warum ist das nur so? Warum ist für mich gerade jetzt wichtig, dass eigentlich die Walhalla kein Wahrzeichen von Donaustauf ist, umrahmt von den Ausläufern des Bayrischen Waldes erhebt sie sich auf dem so genannten Bräuberg, zwischen Donaustauf und Sulzbach. Man sollte richtigerweise Walhalla bei Donaustauf sagen. Warum fallen mir plötzlich die Kritiken vieler Persönlichkeiten unserer Gesellschaft ein, die meinen, zu wenig Frauen finden Eingang in diesen Ruhmestempel. Warum bin ich aufgeregt, wenn ich in den auszuliegenden Publikationen Formulierungen vom bedeutendsten klassizistischen Bauwerk des 19.Jahrhunderts lese?

Reisemüdigkeit?  Vielleicht ja, vielleicht nein.

Ich bin, und darüber freue mich ich mich natürlich, noch fähig, zu Verdrängen und die wunderbaren Seiten des Gebäudekomplexes sowie die Schätze im Inneren der Walhalla in mich aufzunehmen. Allein so viele Arbeiten von Schadow, Rauch, Tieck oder Rietschel auf einmal bewundern zu können, Künstlern, deren Leben und deren Arbeiten mir durch Dresden, ja selbst über meine Führungen im Belvedere Schöne Höhe in Dittersbach/Elbersdorf vertraut sind, war ein unwiederbringliches erstes Mal, dem ein zweites und ich weiß nicht folgen wird.

Wir setzen Rayk fasst bei Langsamfahrt am Neustädter Bahnhof ab, damit er seinen letzten Zug nach Berlin noch erreicht. 

Ich spüre und erlebe ähnlich der Abfahrt, dass auch die Ankunft eine aufwühlend bewegende Angelegenheit ist. Selbst  das faszinierende Panorama der beleuchteten Semperoper, welches uns den Augenblick eines herzlichen Empfangs  von Semper persönlich suggeriert, kann diesem letzten Eindruck unseres Reisegeschehens nichts entgegensetzen.